《旺角暮夜》，尔冬升作品，吴彦祖、张柏芝、方中信主演。在第24届香港电影金像奖评比上，尔冬升凭借《旺角暮夜》力压周星驰《功夫》、王家卫《2046》取得最好编剧以及最好导演。

《旺角暮夜》是否真有如斯实力？印象中，尔冬升的影像作风以纪实为主，比喻《癫佬正传》《徒弟》等，中规中矩，算不上相称有作风的导演。《旺角暮夜》算是尔冬升少有的“作家型”电影，很作风化，况且，带有浓烈的星河映像作风，电影情节责罚充满了“碰劲”，具有强烈的“宿命”感。不知，这是否是在向“星河映像”致意？

《旺角暮夜》以三个视角，展现旺角一个“垂死”的夜晚。这三个视角分离为方中信代表的警方视角，吴彦祖、张柏芝代表的外来贼匪视角，林雪代表的腹地混混视角。三方东说念主马，各怀所在，在旺角暮夜之中，伸开“你躲我藏”的利弊追赶。方中信视角，所展现的并非传统真谛真谛上的差佬。方中信因枪杀了疑犯，产生“心魔”。

新东说念主阿彬也杀过疑犯，但他内心毫无波澜。

钱嘉乐上演的鬼叔，是一个“老油条”，一切以耐心为前提。其他观望则充满怨气，因为祥瑞夜，他们也没得休息。

吴彦祖、张柏芝，一面之识，他们王人是“异地东说念主”。吴彦祖上演林来福，是杀手，来香港“接活儿”，本色上是为了找未过门的夫人素儿。张柏芝上演刘丹丹，是风尘女，来香港只为收货。在他俩的视角下，香港高贵、危急。

林雪是一个“杀手中介”，他游走于警方与社团之间，双方瞒骗，出卖了林来福。

可能是碍于尔冬升的“转机”问题，林雪所代表的视角早早下场，因此，《旺角暮夜》主要照旧聚焦在“警匪”视角里。两方东说念主马曾有过顷刻间的汇注，但很快又错开。方中信等东说念主莫得抓到吴彦祖，但就怕缉获了一宗“白面”案，工夫，阿彬贸然开枪打死了疑犯；吴彦祖清醒被林雪出卖，破除“干活”，将枪扔进垃圾桶。终末，当世东说念主认为暮夜行将适度时，他们却就怕再会。吴彦祖为了救张柏芝，曾打伤别称混混。后更阑，混混前来报仇，将吴彦祖打成重伤。吴彦祖怒火冲天，追出去，再行捡起垃圾桶里的枪，而此刻，方中信等东说念主就在路边吃夜宵。

阿彬领先冲了出去，但他的枪，因此前打永别称疑犯，被充公。阿彬被吴彦祖射穿喉咙，吴彦祖被方中信打死。之前说过，《旺角暮夜》有浓厚的星河映像作风，《旺角暮夜》的确充满了碰劲与宿命。方中信不思杀东说念主，但他杀了吴彦祖；阿彬不惧杀东说念主，但被吴彦祖所杀；吴彦祖只思找回女友，而女友其简直他来香港前，就如故出车祸；阿彬贸然开枪杀死了别称房客，“红运”的是，这个房客真是在卖“白面”……除此以外，我能够朦胧感知，《旺角暮夜》思抒发对于香港这座城市的“身份认可”，比喻落幕张柏芝的提问：“香港空气那么臭，为什么叫香港？”这个话题，我就不深挖了，至于原因嘛——尔冬升王人找吴彦祖、张柏芝演农民了，还有必要这样追想嘛。

但吊诡的是，《旺角暮夜》对于身份认可的商酌，在如今看来，对“打工东说念主”倒是有一些参考真谛真谛——大城市之下，每个东说念主王人被“异化”。吴彦祖、张柏芝的变装代表外来打工者，对他们来说，大城市意味着高贵，也覆盖着危急，不管若何拚命，这座城市永恒不属于他们；

方中信等变装代表王人市白领，职场的内卷、勾心斗角，已让“责任”失去了原来的真谛真谛，要思在任场存活，必须弄明晰职场的潜措施；林雪等变装代表着房主、雇主，他们估量、自利，掌捏着繁密资源，打工东说念主于他们来说，仅仅“数字”，是可交接压榨的“蝼蚁”。总之，我对《旺角暮夜》的评价不高，因为，它所呈现的“作家性”并不独到，以致有“效法”的嫌疑。评价“星河映像”作品，我向来不会深究其“真谛真谛”，因为星河映像的母题便是“宿命”，精彩之处，在于以若何的影像作风、玄乎的剧情，去呈现这个母题。《旺角暮夜》的影像作风也不独到，至于它朦拢思抒发的身份认可问题，我更不防范。《旺角暮夜》和《功夫》，差了不啻一星半点。